写于 2018-12-25 14:13:01| 尊宝娱乐注册送39彩金| 尊宝娱乐注册送39彩金
<p>悉尼歌剧院曾经并且仍然是一个新奇的,几乎普遍受到其美丽的钦佩但是还有更多:丹麦建筑师约恩·乌特松(JørnUtzon)设想它,或许不是完全有意识地,作为一种建筑工具 - 也就是说,一个国家的圣地</p><p>房子是在一个梯田平台上举起的,远离海岸,就像一个岛屿圆形剧场,从大陆上架起来,凝视着它</p><p>自从它竖立起来之后,这个国家的其他地方就成了它的后院,就像纽约一样</p><p>建筑理论家Mark Wigley几年前向一群悉尼建筑师(包括作者)宣称圆形剧场恰好被巧妙设计的帆状屋顶所覆盖Max Dupain的照片显示,屋顶竖立后施工应该停止然后任何公民都可以走到梯田露天剧场,坐下来,回望这个国家,并考虑一下这个古老大陆的生活和变迁这可能是这种建筑仪器的影响现在它有点过度烹饪,顺便说一句,作为一个歌剧院所以我们抱怨它的声学并争论它的翻新悉尼歌剧院及其网站的神圣力量与之无关事实上它是一个歌剧院和一个音乐厅,更不用说定义其形象的帆状屋顶建筑师把它想象成一个“高原”,其起源源于古代玛雅神庙和传统中国大厅在一个平台上长大Utzon在他的一生中被中国的过去所吸引 - 它的建筑和生活方式他甚至在他最喜欢的中国作家林语堂博士之后给他的女儿林命名</p><p>然而,这似乎有些牵强附会歌剧院对中国建筑的“拱形风帆”半个多世纪以前,尖锐的建筑历史学家约瑟夫·瑞克威特(Joseph Rykwert)撰写了一篇文章,反对对该设计的奢华赞美</p><p>请愿陪审团报告他提出了这样一个直率的评估:似乎它完全是以幻想的精神构思出来的,与想象力毫无关系,更不用说方法除了一个吹嘘的过度苛刻之外,它几乎没有什么乐趣可以提供</p><p>这主要是真的,当它它来自“风帆”Utzon的比赛获奖作品是一系列自由形状,互锁的薄混凝土外壳的相当粗略的笔触</p><p>结果,拯救的优雅是结构解决方案“风帆”的有机形式可以不是用混凝土壳建造的;或许回应上帝智慧的召唤 - 即符合自然规则的几何和对称 - Utzon相当巧妙地使用球体的几何碎片来定义“风帆”的形状这样他就可以在Arup的帮助下根据Utzon的说法,工程师设法用预制的混凝土肋条组装“帆”</p><p>这一点受到12世纪早期中国建筑手册的影响,营造法式预制和标准化的主要思想强烈吸引力对于建筑师在歌剧院设计的概念化中,尽管不像“帆”的曲率那样可见,但中国建筑和玛雅神庙Utzon的平台原始观念也归因于“坚定和安全”的感觉</p><p> - 他亲爱的建筑品质 - 在中国平台上,房子或寺庙,“平台”或“高原”,是他的终身建筑固定在他着名的parti图表中展示了悉尼歌剧院设计的理念,凸起的平台上方突出的中国屋顶与漂浮在海洋地平线上的云相比较这个广泛引用的草图首次出现在JørnUtzon的1962年文章中,平台和高原然而,Utzon对中国建筑的解释有一个奇怪的遗漏墙壁被认为是微不足道的,因此被现代大师所削弱我们因此认为中国建筑太有利于现代建筑学家和学者所承诺的全景视野</p><p>多次使用这个现在标志性的部分来理解悉尼歌剧院的定义特征,以及Utzon全部作品中的其他作品 但是完全被忽视的是,任何这样的前现代中国建筑,无论是房屋还是寺庙,都被限制在一个有围墙的建筑物中,就像一块珍贵的玉石坐在它的包装盒里</p><p>这里没有特权的地平线,在平台和高原上只有天空构筑的天空,Utzon提供了他对玛雅神庙的诠释,而密集的丛林限制了玛雅人的视野,平顶金字塔高原,在他的脑海中,将使他们扩大他们的视野与许多前现代人一样,玛雅宇宙由三个主要平面组成:地球,地下世界和天堂</p><p>建筑的钟楼或升高的平台是分层宇宙模型的必要组成部分因为塔楼或高架平台是一个神圣的地方,所以前现代人保留了与他们神灵的天体联系的峰会 - 那是一个偶然的事情</p><p>是,与天堂的对话 - 和统治者,所以他们的力量的代表可以从远处看到和感受到Utzon对这个古老建筑的阅读是一个现代想象:他看到地平线之间没有区别,在现代特权中视觉上的主导地位,以及天堂之上虽然现代大师直率和创造性地误解了这些前现代建筑,但这座建筑及其遗址将被建造成一个崇高的地方,以一个高架的梯田高原的形式,这个想法的残余只有巨大的户外楼梯和前院Utzon并不打算将悉尼歌剧院尽管具有标志性的曲率形状,但它仍然是一块雕塑他仍然提供了更多的魅力:圆形剧场,最后,被覆盖豪华的帆状屋顶;粘在这种结构上的闪闪发光的“鱼鳞”瓷砖只会增加它的效力如果建筑在这一点停止了,这个地方 - 虽然被一个华丽的屋顶覆盖但是“音乐厅”和“歌剧院”尚未隐藏 - 将保留其作为岛屿圆形剧场的完整性,

作者:熊秣貘