写于 2018-12-25 03:06:01| 尊宝娱乐注册送39彩金| 尊宝娱乐注册送39彩金
<p>“Fucken boong”凭借这些话,澳大利亚剧院进入摇摆不定的六十年代 - 十年后开始八年这两个亵渎神灵捕捉了新一代戏剧艺术家的反叛精神他们是Alex Buzo演奏Norm和Ahmed的最后一行(1968年)在昆士兰和维多利亚州制作时,说出他们的演员因淫秽而受到起诉只有回想起警察对舞台剧的追求看起来很古怪当时,它是致命的认真,在澳大利亚,政府审查的阴影笼罩着在Jean-Claude van Italie的America Hurray等国际制作中! (1968年),Mart Crowley's Boys in the Band(1969年),James Rado和Gerome Ragni的音乐剧(1969年)四十年代和五十年代的剧院并非没有它的对抗戏剧进攻性不是在六十年代发明的是什么让六十年代戏剧值得注意是冒犯经常似乎是它的目标,好像冒犯了观众 - 奥地利作家彼得·汉德克的1966年戏剧的标题 - 剧院的主要目的,诺姆和艾哈迈德的作者亚历克斯布佐继续写一个类似风格的戏剧,包括The Front Room Boys(1969)他们都很酷,喜剧和令人不安他们也是极度自我拥有尽管他很年轻 - 当Norm和Ahmed首演时Buzo只有24岁 - 并且缺乏澳大利亚人戏剧公司致力于澳大利亚戏剧,这些戏剧表现出语气的保证,思想的复杂性和对形式的掌握,真正令人叹为观止它来自哪里,这个非凡的作品</p><p> Jack Hibberd,John Romeril,Bob Ellis,Alma de Groen,Ron Blair,Dorothy Hewett和Tim Gooding等澳大利亚作家的戏剧来自哪里</p><p>就好像他们是从太空船到另一个更自信的星球来过去的工作过度的文学典故和早期剧作家的摇摇欲坠的情节结构在他们的位置我们找到机智,早熟和触摸的灵巧这个“新浪潮”的戏剧作家具有善变的智慧和无意识的轻松,好像戏剧不必经过精心构建而只是简单地提出,本土礼物1971年,评论家凯瑟琳·布里斯班和她的学者丈夫菲利普·帕森斯开始在剧中出版这部新的澳大利亚戏剧-prolific Currency Press其作者的名单在数量和多样性方面迅速增长,今天是这个独特时代的证明和资源</p><p>戏剧比书面戏剧更多但是1960年代和1970年代的戏剧见证了事实上,澳大利亚剧院不仅在此期间发生了根本性的变化,而且周围的国家也是如此</p><p>前室男孩被安置在一个非标准的沼泽标准公司办公室</p><p>澳大利亚特有的城市,一小撮中等管理的小伙子辛勤劳作,无可怜地处理微不足道的行政任务</p><p>这既熟又又熟悉</p><p>这里是Buzo探索他的主题的灵巧与幽默的品味 - 所有的男性角色顺便说一下,名字以“o”结尾:1月的一天,星期一上午9点​​在他的办公桌上点亮THOMO他正在阅读一些报道ROBBO进入ROBBO:G'day Thomo THOMO:G'day Robbo [ROBBO挂断他的外套,坐下来读报告GIBBO进入] GIBBO:G'day Thomo THOMO:G'day Gibbo [GIBBO挂起他的外套,坐下来读报告Presto进入] PRESTO:G'day Thomo THOMO:G'那天Presto [PRESTO挂起他的外套,坐下来读报道JACKO进入] JACKO:G'day Thomo THOMO:G'day Jacko [JACKO挂起他的外套,坐下来读报告HENDO进入他穿过房间后门熄灭] GIBBO:Hendo的早期JACKO:我不知道他为什么选择机器人她按时来到这里如果我是后面的男孩之一,你不会在中午之前看到我在游泳池边或者在Jag中找到一个犬牙或者我会在甲板上游艇上有一只鸟在原始的GIBBO:显示你知道多少那些后面的房间男孩比我们任何人都更努力他们日夜都在这里,伙伴JACKO:Ar公牛我认为这是一个非常柔软的警察是一个回到房间男孩看看Hendo他做了它看看我们,我们在炎热的一天在这里闷热,他可以做任何他喜欢的事情他可以飞到瑞士,去雪地滑雪,在夏蒙尼啜饮一个Campari真是个生命!看那个日历上的那张照片那个后面的房间男孩让他们的头发掉下来ROBBO:Jeez,我不介意今天去那座山,要么 JACKO:我们可以坐在露台上,让Matonhorn ROBBO拥有Dubonnet:什么</p><p> THOMO:好吧,你这些人,让我们继续工作吧,是吗</p><p>前室男孩由12个场景隔开一年 - 每月一个场景在办公桌后面的墙上,人物工作的是瑞士日历,由高级管理层友好提供,“后室男孩”而前室在难以忍受的夏季炎热中闷热,它显示出凉爽的山区喜悦的图像,当它在冬季结冰时,田园温暖的图像当他们追求他们的Sisyphean劳动时,男人们争吵,捶打,躲闪,并且他们是真正的蓝色, dinky-di Aussies,“bloke [s]谁做了正确的事,他们知道是一个家伙,他总是做一个正确的事情由一个家伙”从表面上看,他们是平等和容易的下面,他们是种族主义者性别歧视,浅薄和残忍,异乎寻常地崇拜鞭打他们的手他们被幕后男孩虐待的越多,他们就越习惯被虐待 - 他们越是互相滥用前室男孩不同于任何看见在澳大利亚的德拉姆a之前它的周期性结构赋予它一种游行的感觉,几乎就像一场宗教戏剧但它的嘲讽与其直接相反</p><p>结果是一种既有力又有趣的认知失调 - 我们觉得我们应该知道接下来会发生什么,给定原型角色和仪式形式,但叙事充满了惊喜一个很好的例子是场景7 - 戏剧的中点 - 角色演出哑剧,焦特布尔苏丹,在年度办公室讽刺剧它是一个在一个已经疯狂的戏剧中疯狂插值,但写得如此热情,聪明,脸颊像鞭炮一样熄灭[GIBBO进入......穿着带有彩色头饰的床单,留着胡子他的脖子上挂着珠子和饰物,每个手指上都有一个巨大的戒指......听到锣声,JACKO充满信心地大步迈进] JACKO:尊敬的阁下,我是你卑微的仆人[Bows] GIBBO [很有意思,噘起嘴唇]:你可以吻我的戒指[JACKO亲吻他的戒指]起来,勇敢的王子Jacomo,告诉我,你怎么样</p><p>你是否已经完成了大胆的壮举,赢得了我女儿的手,美丽的公主向日葵</p><p> JACKO:我的,我的君主,或多或少GIBBO:我们崇高的古代法律,由我们的前辈传下来,命令赢得公主的手,求婚者必须执行三项功绩来证明他的男子气概他必须喝五一品脱浓汤汁,捕获一只孟加拉虎,以及三个穆斯林妇女,所有这些功绩都在一天内完成你有没有做过这个勇敢的王子Jacomo</p><p> JACKO:呃,不完全是你看到的,我喝了五品脱的托德汁,抓住了一个穆斯林女人,扎根了三只孟加拉虎GIBBO:好吧,这是一个很重要的想法现在应该很清楚,New Wave戏剧是创新的只是在风格和主题,但在它的整个戏剧体验方法是的,它有时是无味和冒犯,但这很少是它唯一的东西它有一个魅力天生少于波兰和工艺比本能的天赋和渴望尽管我们感到震惊,我们仍然会笑,并且这两个反应是一起工作的,所以喜剧并没有让我们远离政治,而是直接进入它的心脏在他对The Front Room Boys的介绍中,Graeme Blundell,无处不在的New Wave apparatchik和导演因为表演Norm和Ahmed而被起诉,他写道:新剧作家没有积极的沙文主义他们的影响和模式来自各种各样的来源这当然不是新的当然有什么不同是帽子[他们]似乎比以往任何时候都更接近于澳大利亚观点与不拘一格的戏剧方法的难以捉摸的结合AusStage数据库列出了1970年以后的前室男孩的少数作品,这反映了我们与我们自己的脱节程度文化历史,以及复兴新浪潮的困难在适当的风格和背景中发挥作用(如何重现他们从中崛起的解放精神</p><p>)但也许重要的是要承认新浪潮剧作家将澳大利亚戏剧引入新鲜和富有成效的轨道和生产的工作,如果偶尔有缺陷,也是新鲜的,

作者:包飚粢